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Pavillon Circulaire

Le Pavillon Circulaire, installé sur le parvis de l’Hôtel de Ville de Paris au moment de la COP 21 de 2015, est l’oeuvre du collectif d’architectes Encore Heureux, commanditée par le Pavillon de l’Arsenal (Centre d’urbanisme et d’architecture de Paris). Préoccupé par les questions de réemploi, le collectif a conçu un pavillon temporaire, circulaire non pas quant à sa forme mais bien quant à son processus de fabrication. Cet espace polyvalent, à la façade bardée de portes en chêne et destiné à accueillir de petits événements ainsi qu’un bar, se voulait une expérimentation mais aussi la démonstration des possibilités du réemploi des matériaux.

Si l’aspect temporaire du pavillon et sa structure légère permettent certes de contourner certaines difficultés notamment normatives ou techniques, le projet n’en demeure pas moins exemplaire et le but qu’il s’était fixé atteint. Il aura contribué à faire parler du réemploi et à mettre en avant les problématiques portées par Encore Heureux. Ainsi, les principes de l’économie circulaire ont permis sa construction avec une main d’œuvre et des matériaux principalement locaux puisque 70% des matériaux de réemploi sont parisiens et que les ouvriers de la Ville de Paris y ont pris une part importante.

Voir également à ce sujet un article de la revue AMC.

Pavillon Circulaire, 2015, Paris – photography by Cyrus Cornut + Florence Morisson (courtesy of Encore Heureux)

Voici une liste des éléments réemployés dans le projet ainsi que leur provenance :

180 portes en chêne, provenant de la réhabilitation d’un immeuble de logement ;
isolation en laine de roche, provenant des travaux de toiture d’un supermarché ;
structure en bois, provenant des restes d’un chantier de maison de retraite ;
panneaux de sol et murs, réemploi de panneaux d’exposition ;
caillebotis extérieurs, provenant de l’opération Paris-Plage ;
50 chaises en bois, provenant de déchetteries parisiennes ;
suspensions lumineuses, provenant du stock des éclairages publics.

LibreBook / Dekkera

Les deux projets présentés ici sont des projets bruxellois d’aménagement intérieur réalisés par Rotor et faisant une large place au réemploi. Le premier concerne l’aménagement de la librairie LibreBook, présentant une sélection d’ouvrages dans la plupart des langues européennes et permettant également d’accueillir de petits événements ou expositions. Le second est la transformation d’une ancienne épicerie en un bar et magasin spécialisé en bières artisanales et locales, sous le nom de Dekkera.

Les liens entre le réemploi et la philosophie des deux projets sont ici importants, qu’il s’agisse du choix de matériaux racontant une histoire à l’image des livres de LibreBook ou l’importance de la qualité de produits artisanaux et locaux voulue par Dekkera. Ainsi, une fresque provenant d’anciens décors de l’Opéra de la Monnaie est utilisée comme papier peint et crée l’ambiance particulière d’une partie plus intimiste de la librairie. Le comptoir du bar-magasin est quant à lui habillé de matériaux de qualité et provenant de déconstructions locales, comme un ancien plancher en bois de bout ou d’anciens carreaux de céramique d’une station de métro bruxelloise.

*LibreBook bookshop, 2016, Brussels (Belgium) – Antonio Parodi (Project owner), ROTOR (conception),*
*Mario Gomez (Contractor) – photography by ROTOR (courtesy of ROTOR)*

Voici une liste de matériaux de réemploi et leurs quantités utilisés dans le projet de la librairie LibreBook (source Opalis), la plupart des matériaux (hormis le parquet) étant fournis et mis en œuvre par Rotor :

80 m² de parquet en chêne ;
15m de faux-plafond utilisés comme panneaux muraux ;
120 m² de panneaux multiplex ;
35 luminaires ;
10 étagères en métal ;
une cuisine équipée ;
50m² de toile peinte ;
15m de rails pour spots ;

*Dekkera, Brussels (Belgium) – Dekkera, la Bièrerie (Project owner), ROTOR (conception),*
*Max Stockmans, Benjamin Wylin from Maat Atelier and Stefan Piat (Contractor) – photography by Eric Mairiaux (courtesy of ROTOR)*

Voici une liste de matériaux et leur provenance, utilisés dans le projet du bar-magasin Dekkera :

ancien plancher en bois de bout de Mahogany utilisé en habillage du bar ;
carreaux de céramique provenant du métro bruxellois et utilisés en habillage du bar ;
faux-plafond « mille-feuille » provenant d’un immeuble de bureaux ;
dalles de basalte provenant de la façade d’un immeuble de bureau et utilisées en pavement de sol ;

Sanitary block with reused materials

*Sanitary block for the Itterbeek Chiro, 2019, Dilbeek (Belgique) – Municipality of Dilbeek (Project owner), Rotor (conception),*
*Coopérative de construction AUTREMENT (Contractor) – photography by Rotor (courtesy of Rotor)*

En Belgique, les concepteurs de Rotor, très actifs dans le domaine du réemploi, ont notamment réalisé pour un mouvement de jeunesse local (le Chiro d’Itterbeek) le projet d’un bloc sanitaire attenant à une construction existante, une ancienne ferme en briques rouges. Situé à Dilbeek, en périphérie de Bruxelles, ce projet est réalisé lui aussi en briques rouges, afin de s’insérer dans l’existant. Modeste par sa taille, l’extension n’en est pas moins exemplaire. Elle est en effet constituée de moins d’un tiers de matériaux neufs ! Les matériaux de réemploi ou de surplus de chantier qui y sont utilisés concernent tant le gros œuvre que les finitions. La volonté de Rotor de montrer qu’un tel projet est possible tout en cherchant à identifier les différents freins au réemploi se traduit notamment par un précieux travail de documentation et de communication.

L’implication nécessaire de différents acteurs est à souligner. La commune de Dilbeek, tout d’abord, un commanditaire public, la Coopérative de Construction AUTREMENT, entreprise active dans l’éco-construction et le réemplo, chargée de la mise en œuvre, ainsi qu’une série de fournisseurs de matériaux d’horizons très divers : Rotor; Franck spécialisé dans la déconstruction, le nettoyage et la revente de briques; Bouwstocks magasin de matériaux de réemploi; Gebruiktebauwmaterialen plateforme de vente de matériaux d’un démolisseur; l’association à but non lucratif Croisade Pauvreté, travaillant avec des volontaires afin de fournir des matériaux de seconde main très bon marché; un chantier privé situé à proximité.

Voici ci-après une liste de ces matériaux de réemploi ou de surplus de chantier utilisés sur le projet (source Opalis) :

2,7 m³ de briques de parement ;
6,7 m³ de blocs de béton ;
Structure de toiture en bois ;
20 m² de tuiles ;
29 m² d’isolation de murs, 14 m² d’isolation de sol, 20 m² d’isolation de toiture ;
3 linteaux, 4 portes ou fenêtres ;
14 m² de carrelages en céramique ;
8 éléments de sanitaires ;
5 luminaires ;

Duomo di Pisa

Giorgio Vasari (1511-1574) publie à Florence en 1550 puis en 1568, Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes (Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori), considéré comme l’un des ouvrages fondateurs de l’histoire de l’art. Il y évoque dans sa préface la construction au Moyen-Âge du Duomo de Pise. Celle-ci débute au XIe siècle sous la direction de l’architecte Buschetto, est de style roman mais aux influences byzantines.

Vasari décrit le réemploi de matériaux qui y est pratiqué – notamment des colonnes, des bases, des chapiteaux et des corniches – ainsi que la façon dont le projet a été pensé pour intégrer ces éléments. En fin d’article, retrouvez un extrait en anglais du texte de Vasari, également consultable sur le site internet du projet Gutenberg (bibliothèque online).

« From such beginnings design and a general improvement in the arts began to make headway in Tuscany, as in the year 1016 when the Pisans began to erect their Duomo. For in that time it was a considerable undertaking to build such a church, with its five aisles and almost entirely constructed of marble both inside and out. This church, built from the plans and under the direction of Buschetto, a clever Greek architect from Dulichium, was erected and adorned by the Pisans when at the zenith of their power with an endless quantity of spoils brought by sea from various distant parts, as the columns, bases, capitals, cornices and other stones there of every description, amply demonstrate. Now since all these things were of all sizes, great, medium, and small, Buschetto displayed great judgment in adapting them to their places, so that the whole building is excellently devised in every part, both within and without. Amongst other things he devised the façade, which is made up of a series of stages, gradually diminishing toward the top and consisting of a great number of columns, adorning it with other columns and antique statues. »

Le texte complet consultable ici : Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori, Giorgio Vasari

La Fabrique du clos

À Stains, en Ile-de-France, la démolition de tours d’immeuble et de leurs voiles de béton datant de 1959, a donné lieu depuis cinq ans à la réutilisation in situ de cette matière aux impacts environnementaux majeurs. Le projet est mené par Seine Saint Denis Habitat et les architectes de Bellastock, accompagnés notamment par le CSTB (Centre Scientifique et Technique du Bâtiment).

La démarche, aux objectifs à la fois environnementaux, sociaux et culturels a abouti à la création de prototypes comme un sol scellé en dalle de béton, de la maçonnerie paysagère en pierre de béton pouvant servir de banc ou de jardinière et d’un local technique en murs de béton. Cette démarche a également mené à un plan d’aménagement d’espaces publics, à la mise en place d’une recyclerie, mais aussi à des programmes de sensibilisation, de formation et de création, en partant de l’échelle du quartier.

Une étude menée sur 60m² de pavage en béton réemployé a déterminé un taux de réemploi du gisement destiné au pavage de 86%. L’étude met également en évidence, un délai supplémentaire de seulement 4 jours de chantier consacrés au réemploi et un coût au m² de 25,2€ (soit 10 euros de moins qu’un pavage neuf estimé à 35,2euros). L’importance du travail in situ et du caractère expérimental sont ici à souligner.

«The Origins of Sustainable Design»

Nouvel article de la revue Metropolis sur les origines du design durable dans l’architecture aux Etats-Unis dans les années 90, reprenant leur couverture de octobre 2003 et le fameux « Architects pollute » qui mettait en évidence les liens importants entre construction, émissions de CO2 et dérèglement climatique.

En 2018, la construction et l’exploitation des bâtiments représentait en effet 36% de la consommation d’énergie finale mondiale et 39% des émissions de CO₂. Voir à ce propos le rapport 2019 de l’IEA (International Energy Agency), sur le portail européen BUILD UP (European Portal For Energy Efficiency in Buildings).

D’autres articles de Metropolis sur la construction et l’architecture durable à lire ici.